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融入时代是国画创新的途径

1974年王占魁回城之后,进入沈阳第三建筑工程公司工作,当了两年木匠养家糊口。1982年,全沈阳市城建系统展览举行,王占魁为此画了一幅画,偏巧被当时的沈阳市美协秘书长、画家卢志学看到了。而不是脱离中国画的本质,否则就变成了四不像了。”王占魁说。
 
  “卢志学先生当时问,这王占魁是谁啊?得有六七十岁了吧?法可够传统的啊!”王占魁回忆说,“当时我才20多岁,听到了这个评价之后,感觉到自己的画法应该有所改变,但是我不知道应该怎么变。”后来,经过几次跟卢先生的交流,王占魁终于明白,
 
  沈阳书画院创研策展部主任、沈阳市文史研究馆研究员、中国文艺评论家协会会员马喆认为,当代中国山水画的发展大体有三种态势:一是承接传统,在中国山水画的本体语言中索迹溯流,运通权变,于向古的意象中寻找与时代融合的契机;
 
  自此之后,王占魁经历了他画风的转折期。他开始跟卢先生学习,跟着先生外出写生,将生活融入他的画作之中,他开始明白,传统的中国山水画,太传统,不接地气。创新不能脱离中国画的本质国画需要创新,而贴近生活、融入时代是国画创新的途径。
 
 在这幅画作中,凝聚了王占魁对国画艺术的理解,从当初一丝不苟地按照国画传统技法和语言表达自我,到逐渐将传统山水画贴近生活、融入时代,王占魁的艺术语言丰富而质朴静谧山村的悠然时光里,这一切的悄然变化都被画家王占魁洞悉,
 
  王占魁笔下的山,无论是大山大水,还是丘峪墟舍,都有一种质朴、率真的气息流溢其间,真实的场景中给人以隽永清新的感受,达到了“度物象以取其真”的造境目的。而在构图上,他采用了符合视觉观感的方法经营画面,注重写生过程中第一知觉的传达,并能恰当地进行艺术的转化。

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